铁锤专栏丨秘技!图片描述之术(四)

锐魔老师

铁锤

毕业于中国人民大学艺术学院

艺术学理论专业


往期回顾:
铁锤专栏丨秘技!图片描述之术(一)
铁锤专栏丨秘技!图片描述之术(二)
铁锤专栏丨秘技!图片描述之术(三)



书接上回,上次咱们介绍了“先重点后次要”和“先次要后重点”这两种图片描述方法。

这次,咱们接着来说图片描述之术的最后一招——内容与形式!


正文

        对于任何一幅作品而言,内容与形式都是其必不可少的东西,所以对作品的描述来讲,从内容与形式角度进行探讨都是最基本的思路。要想运用这个思路,就必须搞清楚内容是什么,形式是什么。这里咱们就不用教科书上的语言来表述了,因为不容易看懂。咱们用大白话来解释一下。所谓内容,其实就是画面当中都画了啥,比如画面上端是天,中间是山,下端是水;或者主体是人,辅之以风景。看到这有没有觉得有点熟悉?这不就是“从上往下”和“先重点后次要”的思路吗?对!咱们之前的三套思路,其实都属于从内容方面进行描述。所以今天重点要谈的,就是从形式角度的描述。那么形式都包含什么呢?构图、点、线、面、皴法、浓淡干湿这些都算形式。一般来讲,大多数绘画我们都可以从构图、点线面关系来进行讨论,而中国山水画,则要在此基础上更偏重于从皴法、浓淡干湿这些视角加以讨论。

        举例说明,比如我们之前谈过的《蒙娜丽莎》,对于面部的讨论,对于手部的讨论,对于背景的讨论,这些都算内容。那么什么属于对形式的讨论呢?“在构图上,达芬奇改变了以往肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯,代之以正面的胸像构图,透视点略微上升,使构图呈金字塔形,蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。”谈构图了,这就是从形式角度的讨论。


        再举一例,同样是之前我们谈过的《雪中猎人》。之前是从内容的角度谈过画中都画了什么,现在我们可以从形式的角度,从点线面的角度加以探讨。即:“画面中作为面的雪地,作为线的树木和作为点的远景人物,都进行了得当的安排,使得画面当中的点线面相互穿插,构成了一幅极具美感的画面,同样也体现出画家极强的画面控制能力。”将之前谈内容的部分和这句谈形式的部分一拼接,就可以构成一个完整的图片描述了。


        最后,咱们举个中国画的例子。还是之前谈过的一幅画,《匡庐图》。同样,我们之前已经从内容角度进行过描述了,今天从形式角度进行探讨,即:“此画布局上兼具高远、平远、深远,技法上皴染笔墨兼备,毫无雕琢痕迹,较唐人已大有进步。”


        由于《匡庐图》属于山水画技法向成熟阶段过渡的作品,因此可谈的并不是很多,如果谈一些技法比较成熟的作品,则可说的就很多了。比如顶顶大名的《富春山居》,从形式角度就可以说,“技法上以湿笔披麻皴为主,侧锋中锋交互为用,湿披麻与干笔浑然一体,坡峰间近似米点笔法,淡墨画山石,浓墨点苔痕,浓淡交替若淡若疏,画面明净疏朗,秀润清爽。体现出中国画线条和墨色的审美价值,誉为山水画的典范。”



至此,图片描述之术的所有招式都介绍完毕。最后的最后还有一点要叮嘱的是,这些思路可以作为考场上编答案的思路,但是更重要的是,这是一种训练的思路,大家在平常看画的过程中,可以尝试从这些角度观察,还有就是在阅读一些对绘画的描述性文字时,也可以考虑运用这些思路对该文字进行重组,改造成更符合自己思考方式的文字。




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